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Nach 35 Jahren an der Spitze des Philharmonia Baroque Orchestra von San Francisco steht der britische Dirigent Nicholas McGegan kurz davor, eine Auszeichnung für sein Lebenswerk zu erhalten. Von Rameau bis Händel, vom Cembalo bis zum Dirigentenpult: ein Rückblick auf den Werdegang eines herausragenden Musikers, der ein ganzes Kapitel des barocken Repertoires zu neuem Leben erweckt hat.
Ausgehend von einem schmalen Landstrich zwischen Nordfrankreich und Beflgien – vom Scheldebecken bis hin zu den großen europäischen Höfen – schufen die Komponisten der Renaissance eine Musiksprache in ständiger Bewegung. Austausch, Einflüsse und lebendige Weitergabe bildeten ein Geflecht, in dessen Zentrum jene Ästhetik entstand, die wir heute als franko-flämisch bezeichnen.
Von den Kirchengesängen der Urchristen über die franko-flämischen Meister der Renaissance bis hin zur italienischen Oper des 18. Jahrhunderts: Die Musikwissenschaftlerin Anne-Charlotte Rémond nimmt uns in einer dreiteiligen Serie mit auf eine faszinierende Reise durch die Jahrhunderte und beleuchtet die Wege der Musik vom 4. bis zum 18. Jahrhundert. Doch wie bewegte sich Musik früher eigentlich ganz konkret von Ort zu Ort? In diesem ersten Teil unserer Reihe folgen wir dem kühnen Wagnis der Egeria, die sich um 380 von Europa nach Jerusalem aufmachte.
Mit „Vieni, o Notte“ tauchen Francesca Aspromonte und Arsenale Sonoro tief in Scarlattis intime Klangwelt ein: Drei Vokalwerke für Sopran, zwei Violinen und Basso continuo, durchzogen von zwei Sonaten zu vier Stimmen ohne Cembalo, ergeben ein Album von bemerkenswerter poetischer und musikalischer Geschlossenheit.
Das in Basel (Schweiz) im Umfeld der Schola Cantorum Basiliensis gegründete Frauenquartett Contre le Temps präsentiert mittelalterliche Musik in einer neu interpretierten Form. Vier Sängerinnen – zwei Französinnen, zwei Amerikanerinnen – und vier Lebenswege für einen gemeinsamen Klang, der stets auf der Suche nach sich selbst ist.
Vom 4. bis zum 28. Februar reiste der französische Countertenor Rémy Brès-Feuillet mit dem Ensemble Il Pomo d’Oro unter der Leitung von Francesco Corti für eine Tournee von Händels Giulio Cesare in Egitto durch Europa, unter anderem an der Seite von Sabine Devieilhe und Jakub Józef Orliński. Ein Monat, zehn Städte, zwölf Konzerte: Chronik einer intensiven Tournee, mitten aus dem Geschehen.
Mit JANUA erkundet das Ensemble Irini und seine Leiterin Lila Hajosi das Vokalrepertoire des 15. Jahrhunderts in einem Programm, das Guillaume Dufay und byzantinischen Gesang gegenüberstellt. Ein zugleich gelehrtes wie sinnliches Album, das dazu einlädt, jenseits gewohnter Raster zu hören und das Ohr für neue Formen der Wahrnehmung zu öffnen.
12 Konzerte in zehn Städten: Vom 4. bis zum 28. Februar führte der französische Countertenor Rémy Brès-Feuillet Tagebuch über die Tournee von Händels „Giulio Cesare in Egitto“. Begleitet vom Ensemble Il Pomo d’Oro unter Francesco Corti sowie Stars wie Sabine Devieilhe und Jakub Józef Orliński fängt er Wiener Proben, Reiselogistik, Lampenfieber und den besonderen Teamgeist ein – eine Chronik von Stadt zu Stadt.
