Ist Alte Musik zum Trend geworden?

Das Europäische Netzwerk für Alte Musik (REMA/EEMN) feiert sein 25-jähriges Bestehen. Angesichts seiner über 180 Mitglieder in 28 Ländern ist dies die ideale Gelegenheit, eine Bestandsaufnahme der Alten Musik in Europa vorzunehmen.

Barockmusik wird heute in großen Konzertsälen wie den Philharmonien in Paris oder Berlin oder der Royal Albert Hall in London gespielt, aber auch an intimeren Orten in den Regionen, wie hier das Ensemble Correspondances im Manoir d'Agnes Sorel in der Normandie © Laurent Meyer

Anfang September stellte das größte Festival für Alte Musik weltweit, das Oude Muziek in Utrecht, mit seinen 250 Konzerten und über 70.000 Zuschauerinnen und Zuschauern in zehn Tagen eine etwas provokante Frage: Ist Alte Musik lebendige Aufführung oder Museumsstück? Eine Antwort darauf steckt wohl in diesem Kürzel: EENM, European Early Music Netwerk (Europäisches Netzwerk der Alten Musik). Mit 182 Mitgliedern in 28 Ländern feiert die REMA in diesem Jahr ihr 25-jähriges Bestehen und liefert eine konkrete Antwort auf die Frage nach der heutigen Vitalität der Alten Musik in Europa.

Eine europäische Dynamik

„Die Alte Musik hat sich aus ihrer Nische der 80er Jahre herausbewegt “, sagt Isabelle Battioni, französische Präsidentin der REMA seit Frühjahr 2025. „Wir haben eine Phase einer gewissen Reife erreicht“, bestätigt in Paris Lorraine Villermaux, Direktorin von Les Talens Lyriques, einem der großen europäischen Barockorchester. „Nach der Zeit der Pioniere in den 1960er- bis 1990er-Jahren hat es in den letzten dreißig Jahren eine Explosion des Interesses an dieser Musik gegeben, begleitet von qualitativ hochwertigen Projekten, neuen Ensembles und einer neuen Generation von Interpretinnen und Interpreten.“

In Frankreich gibt es heute etwa 90 Barockensembles; insgesamt mehr als hundert, wenn man auch jene zählt, die sich dem Mittelalter und der Renaissance widmen. Diese beachtliche Zahl, ergänzt um über 65 spezialisierte Festivals, erklärt sich unter anderem durch den Reichtum des französischen Repertoires des 17. und 18. Jahrhunderts. Die Vitalität der öffentlichen Politik erklären, die es verstanden hat, die „dritte Säule” des Musiklebens in Frankreich zu begleiten und bis heute den besonderen Status des „intermittent” (befristet beschäftigten) Künstlers zu schützen.

In Deutschland erinnert Richard Lorber, Journalist beim öffentlich-rechtlichen Sender WDR und künstlerischer Leiter der Tage Alter Musik in Herne, in einem Beitrag auf der Website des Deutschen Musikinformationszentrums (MIZ) daran, dass die Liste „Alte-Musik-Ensembles“ etwa 240 Formationen umfasst. Viele davon sind kammermusikalische Instrumentalensembles, die sich dem barocken Repertoire widmen. Hinzu kommt eine etwa 70 Festivals umfassende Szene, häufig mit Bezug zu den Geburtsorten von Komponisten: das Bachfest Leipzig, die Magdeburger Telemann-Festtage, die Händel-Festspiele in Halle – oder etwa Festivals für Barockoper, wie die Bayreuther Barock-Festspiele.

Alte Musik hat ihren festen Platz in den großen, internationalen Konzertsälen. So trat beispielsweise das junge französische Ensemble Le Consort unter der Leitung von Théotime Langlois de Swarte diesen Sommer bei den Proms in London auf. © Le Consort (Instagram)