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Avec ce nouvel opus, l’ensemble Les Lunaisiens dirigé par Arnaud Marzorati confirme son sacerdoce : remettre au goût du jour l’héritage ancestral de la chanson française. En proposant une Histoire de France à l’aune de ses chansons, l’ensemble met en lumière des récits d’époque contrastés, tantôt dramatiques, tantôt satiriques, qui témoignent de la richesse et de la complexité du patrimoine vocal populaire.
De Séville à Barcelone, de Grenade à Alcobaça ou Marvão, la péninsule Ibérique fait dialoguer chaque été musique ancienne et patrimoine vivant. Jardins, palais, cloîtres, monastères et villes fortifiées deviennent les écrins de répertoires médiévaux, Renaissance et baroques, entre ferveur sacrée, mémoire polyphonique et nuits musicales en plein air.
De Buxton à Brecon, des collèges médiévaux d’Oxford aux églises du Kent et du Sussex, les festivals britanniques de musique ancienne composent une carte postale sonore entre campagne verdoyante, demeures historiques, chapelles et villages de charme. Dans l’un des grands berceaux du renouveau de l’early music, l’été se traverse au rythme de Haendel, Dowland, Monteverdi, Purcell et Bach.
Héritiers des polyphonistes franco-flamands de la Renaissance comme des traditions baroques du Nord, les festivals en Belgique et Pays-Bas cultivent un art du dialogue entre patrimoine et recherche musicologique. D’Utrecht à Namur, de Bruges à Liège, en passant par Anvers, se dessine une véritable route des Flandres musicales où se croisent les plus grands ensembles internationaux et la nouvelle génération baroque européenne.
De Leipzig à Innsbruck, de Bayreuth et Potsdam aux églises romanes du Rhin, l’espace germanique demeure l’un des grands laboratoires de la musique ancienne européenne. Bach, Haendel, Schütz et les maîtres du premier baroque y irriguent une vie musicale où recherche philologique, opéra baroque et transmission dialoguent sans cesse. Entre grands festivals patrimoniaux et rendez-vous plus intimistes, l’Allemagne, l’Autriche et la Suisse dessinent une vaste géographie musicale, où lieux historiques et interprétation historiquement informée se répondent.
De Parme à Florence, de Crémone à Urbino, l’Italie demeure l’un des grands théâtres historiques de la musique ancienne européenne. Entre palais et basiliques baroques, cités médiévales et de la Renaissance, les festivals y font revivre l’héritage de Monteverdi, Cavalli, Stradella ou Legrenzi tout en cultivant une belle vitalité artistique.
Avec plus d’une vingtaine de festivals entre juin et octobre, la France est l’un des grands territoires européens de la musique ancienne. De la baie du Mont-Saint-Michel aux vallées alpines, des grandes abbayes romanes aux jardins de Vendée, en passant par des sites remarquables en Auvergne et dans l’ouest du pays, ces festivals mêlent aujourd’hui interprétation historiquement informée, patrimoine exceptionnel et nouvelles générations d’artistes.
Dès les premières mesures, la « Passion selon Saint Jean » se dévoile comme une ancienne toile de maître fraîchement revernie sous les pinceaux de Raphaël Pichon et son ensemble Pygmalion : les lignes s’affirment, les contrastes se précisent, la lumière circule, révélant des éclats et des rugosités inattendues.
John Eliot Gardiner vient de terminer en Italie une tournée européenne avec son nouvel ensemble, Constellation, autour d’une trilogie de Bach : deux cantates et l’Oratorio de Pâques. Un an et demi après son départ du Monteverdi Choir et de l’Orchestre Révolutionnaire et Romantique (qu’il avait fondés respectivement en 1964 et 1989), il revient sur cette nouvelle aventure musicale et humaine. Il sera en concert à la Chapelle Royale de Versailles les 11 et 12 juin.
