Adèle Charvet: „Der Barock ist meine erste Liebe“

Mit 33 Jahren kehrt die französische Mezzosopranistin Adèle Charvet in dieser Saison zu ihrer ersten Liebe, dem Barock, zurück und übernimmt gleich drei neue Rollen, darunter Nerone („Agrippina“) und Poppea („L’incoronazione di Poppea“). Ihre Stimme sei seit der Mutterschaft „fülliger“ geworden, sagt sie selbst – inzwischen träumt sie jedoch von Berlioz’ Didon. Zwischen den Anforderungen einer internationalen Karriere und den entwaffnenden Fragen ihrer kleinen Tochter über Mozart begegnen wir einer Künstlerin, die im Oktober an der Opéra de Lille als Ruggiero in Händels „Alcina“ auf der Bühne steht.

Vom italienischen Barock bis zu Charlotte in "Werther" lässt sich Adèle Charvet nicht in eine Schublade stecken: ihre Affinität zu Kastratenrollen, eine durch die Mutterschaft weiterentwickelte Stimme sowie Engagements in Glyndebourne und Salzburg zeichnen eine Karriere im deutlichen Aufschwung. © François Le Guen

Ab dem 6. Oktober schlüpft Adèle Charvet an der Opéra de Lille in die Rolle des Ruggiero in Händels Alcina, in einer Inszenierung von Ewelina Marciniak, musikalisch begleitet vom Concert d’Astrée unter der Leitung von Emmanuelle Haïm. In den kommenden Wochen wird sie außerdem als Nerone in Händels Agrippina mit Les Accents und Thibault Noally auf Europatournee gehen, gefolgt von der Partie der Poppea in Monteverdis Krönung der Poppea am Théâtre du Capitole in Toulouse, zusammen mit dem Ensemble I Gemelli unter der Leitung von Emiliano Gonzalez Toro in einer Inszenierung von Mathilde Étienne. Als Preisträgerin des Prix Yves Paternot des Verbier Festivals 2017 und Nominierte der Victoires de la musique classique 2020 hat sich die französische Mezzosopranistin stetig ihren Platz auf den europäischen Bühnen erobert – von Glyndebourne über die Opéra-Comique bis hin zu den Salzburger Festspielen. Dem Total Baroque Magazine erzählt sie von ihrem Werdegang sowie ihren nächsten Herausforderungen und gewährt uns einen Blick hinter die Kulissen ihres Berufs.

In dieser Spielzeit singen Sie im Rahmen Ihrer zahlreichen Engagements in drei Barockopern: Alcina, Agrippina und der Krönung der Poppea. Fühlen Sie sich diesem Repertoire besonders verbunden?

Adèle Charvet: Auf jeden Fall! Das Barockrepertoire, insbesondere das italienische, war schon in meiner Studienzeit meine erste große Liebe. Es ist ein Repertoire, mit dem ich mich am Konservatorium intensiv beschäftigt habe. Es liegt mir im Blut. Zumal ich meinen allerersten Gesangsunterricht bei meiner Tante Julie Hassler genommen habe, die auf Barockmusik spezialisiert und hochgebildet ist. Dieses Repertoire war für mich schon immer von großer Bedeutung, auch in meinem Leben als Musikliebhaberin. Das ist oft die Musik, die ich privat höre, wenn ich nicht gerade selbst singe. Aber als ich meine Karriere begann, hatte ich große Angst davor, in eine Schublade gesteckt zu werden, deshalb wollte ich mich nicht gleich als Spezialistin präsentieren. Ich war zu neugierig auf andere Repertoires, ich wollte mir keine Türen verschließen. Doch nach einigen Jahren im Beruf habe ich bei meinen Agenten Barock-Engagements regelrecht eingefordert, weil es mir zu sehr fehlte. Stimmlich ist der italienische Spätbarock für mich ganz klar eine Selbstverständlichkeit. Diese Händel-Rollen passen mir wie ein maßgeschneidertes Kleid, insbesondere die Kastratenrollen. Mit meiner Mezzosopranstimme, die einen gewissen Umfang hat, fühle ich mich dort vollkommen zu Hause.

Ruggiero, Nerone, Poppea – das sind drei Rollendebüts …

A.C.: Rollendebüts sind sehr aufregend, können aber auch an die Substanz gehen. Es ist eine Herausforderung für das Gedächtnis, denn das Einstudieren einer Rolle ist eine Arbeit, die einen langen Atem braucht. Es gibt so viele Stunden Musik zu lernen, zu verinnerlichen. Dazu kommt noch die ganze Arbeit rund um die Struktur des Werks, vor allem bei diesen sehr dichten Opern mit ihren umfangreichen Rezitativen. Im Moment singe ich in Alcina, gleichzeitig bereite ich mich auf Nerone in Agrippina vor, und mir fällt auf, dass ich die Rezitative durcheinanderbringe. Manchmal fehlt uns ein kleines bisschen Zeit, damit der Körper Automatismen entwickelt. Immer erst bei der letzten Vorstellung habe ich das Gefühl, gute Arbeit geleistet zu haben, dass ich endlich bereit bin. Man müsste noch zehn weitere Aufführungen machen! Es gibt Rollen, die ich unbedingt noch einmal singen, wiederholen möchte, denn erst durch die Wiederholung setzen sich die Dinge fest, vertieft sich unsere Interpretation. Die Vertrautheit, die man mit einer großen Rolle entwickelt, wächst, je öfter man sie singt. Und die Rolle wächst auch mit unseren Lebenswegen.