Après la « Missa Tu es Petrus » en 2023 et la « Missa Benevola » en 2024, I Fagiolini et Robert Hollingworth achèvent avec ce troisième disque leur vaste redécouverte d’Orazio Benevoli, maître du spectaculaire style polychoral romain du XVIIe siècle. Deux nouvelles premières mondiales, à trois puis quatre chœurs, pour un album déjà retenu dans la sélection 2026 des Gramophone Awards. 
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Avec Missae Angelus Domini & Dum complerentur, paru chez CORO, I Fagiolini et Robert Hollingworth referment un projet entamé trois ans plus tôt autour d’un compositeur encore étonnamment peu enregistré, Orazio Benevoli (1605-1672). Maître de la Cappella Giulia à Saint-Pierre de Rome, il porta à un degré remarquable l’art des messes à plusieurs chœurs (cori spezzati) des XVIe et XVIIe siècles, où voix se répondaient, se rejoignaient ou se superposaient jusqu’à remplir l’espace des grandes églises romaines.
Tout commence en 2023 avec la Missa Tu es Petrus, vaste messe à quatre chœurs fondée sur le célèbre motet de Palestrina, enregistrée en première mondiale. Un an plus tard suit la Missa Benevola, elle aussi à quatre chœurs. Ces deux premiers volets installent le principe du projet : remettre au jour ce « Colossal Baroque » romain, où la masse sonore n’exclut ni la mobilité des lignes ni les jeux de rythmes et de contrastes entre groupes vocaux. Les deux albums avaient déjà attiré l’attention : le premier fut notamment finaliste des Presto Recordings of the Year 2023, le second de l’édition 2024.
Le dernier volet élargit encore le tableau avec deux œuvres très différentes. Destinée à Pâques, la Missa Angelus Domini déploie trois chœurs ; la Missa Dum complerentur, à quatre chœurs, prend pour modèle le motet à six voix Dum complerentur dies Pentecostes de Palestrina, également enregistré ici. Avec le Plorabo die ac nocte d’Alessandro Grandi, le programme dessine ainsi un parcours liturgique de Pâques à la Pentecôte.
Ce principe polychoral est au cœur même du langage de Benevoli. Dans les grandes célébrations romaines, les chœurs pouvaient être répartis dans l’église, voire doublés ou triplés sur des estrades spécialement construites ; des sous-chefs transmettaient alors le battement du maestro d’un groupe à l’autre. Certaines pages exploitent même le procédé dit tenere la mula : les voix aiguës des différents chœurs tiennent une ligne lente tandis que les parties inférieures s’animent en dessous.
La redécouverte semble avoir porté ses fruits. Paru le 3 avril 2026, le disque a été choisi comme Editor’s Choice par Gramophone en mai, puis comme Record of the Week par l’émission Record Review de BBC Radio 3 en juin, avant d’intégrer la shortlist des Gramophone Awards 2026 dans la catégorie Choral. Une reconnaissance qui vient conclure un projet conçu moins comme une curiosité archéologique que comme la remise en circulation d’un pan encore largement méconnu du baroque romain.
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