Airs de Scarlatti, Haendel ou Bononcini, flûte virtuose et ligne vocale souveraine : Bruno de Sá, Dorothee Oberlinger et l’Ensemble 1700 célèbrent un baroque italien où tout procède du chant, jusqu’aux instruments pensés comme des voix. 
Par 
Rares sont les chanteurs capables de rivaliser avec la tessiture des castrats : Bruno de Sá en possède aujourd’hui l’un des équivalents naturels. À Ambronay, il alterne airs redoutables et lignes suspendues, tandis que la flûte de Dorothee Oberlinger prolonge cette esthétique du chant propre au baroque italien.
Immersion italienne
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